瞎聊聊——关于最近所看的碟--淮聊论坛--淮安聊天广场

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　主题:瞎聊聊——关于最近所看的碟

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楼主

瞎聊聊——关于最近所看的碟

最近看碟
〈2046〉
〈鲁冰花〉
《搭错车》
《暖》
《三轮车夫》
《走出非洲》
《新桥恋人》
《七月天》
《猫之报恩》
《大逃杀》

觉得演员的演技最好的，当然非2046莫属，刘嘉玲老实说我一直地不喜欢，要身材没身材要脸蛋没脸蛋，不过这部片子里我个人觉得她演得最好，一个眼神，尽显悲衰。

喜欢的还是老片子《鲁冰花》和《搭错车》，能让我感动的东西我觉得都是好的，如今感动比钱还贵。难得。尤其是《鲁冰花》，前部分看着很轻松，有一种时光重回的美感，能清晰地感觉到自己已经逝去的童真。我喜欢小孩子，也许如此而已。

不喜欢《暖》，明确地说是厌恶。不喜欢里面的观点和故事本身。一个走出乡村的男人，抛弃了自己曾经以为天堂般遥远的感情，只因为他得到了。在中年以一种优越的姿势来忏悔。靠，那个已经残废并已不再有梦想的女孩，她并没有恨他，因为，从本质上来说，我想她是鄙弃的，这让他的忏悔无从说起。我很爽。我也不喜欢那个叫暖的女孩，把自己人生的希望全部建立在自己的美丽上，建立在以自己的美丽所换来的感情上。她的失败是注定的。因此也不值得别人来忏悔。靠，莫名其妙。

最美的是《猫之报恩》。宫奇俊的动画给人一种梦境般的感觉。人物也极人个性，男爵金肯吉虽然是只猫，但是一只酷毙了的猫。不过此片和《千与千寻》比起来，无论是故事、情节、画面、寓意都差了很多。尽管如此依然喜欢。

《三轮车夫》看之前不知道是越南导演的片子，后来看拍摄手法和画面，觉得象是越南的东西，问小骑，他说是呀。给人的印象带点《情人》的味道。虽然他们说的是牛马不相及的东西。

《走出非洲》和《新桥恋人》是暖暖带来给我的。两部片子都非常喜欢，走出非洲让我想起苏菲玛索的《勇敢的心》，画面一样是开阔的，并且前者很明亮。而且里面关于女性在描写，是我喜欢的风格。人物也喜欢。硬朗的，勇于说要和不，敢于索取和拒绝。是一个顶天立地的女人的故事。
在开始看《新桥恋人》的时候，心里有一种极不舒服的感觉。看到亚历和米雪在烟花迷漫的夜晚开着汽艇玩滑板的时候，那种极不舒服的感觉才缓和过来。我本来想，人在那样极度贫困的环境里，要衣食都全无保藏的时候，是否还有一棵心，能够容纳爱情？或者，那仅仅是一种对于尊重和温暖的需要，而绝非是爱情。我后来又想，其实，爱情难道不就是一种生命对于温暖的寻求过程吗？以及那些脱离主导生活的枝叉里，所不小心迸发出来的激情？后来米雪决定离开亚历。因为她希望活着，很好的活着，而非两个爱着的人的一起沉沦。我很喜欢这个发展。因为爱情的本质不是毁灭而是拯救。故事的最后，两个重新生活死面后生的人，在黑夜的轮度上，大声叫喊，让巴黎腐烂吧。我有跟着尖叫的冲动。

《七月天》待后再说。

《大逃杀》是深作欣二的片子，北野武主演。我始终觉得小日本人的本性里有一种极端的东西，一般人称之为变态。而也只有这种变态才能对人性的本质有更本质的认识。我觉得大逃杀要说的，可能就是人要极端的环境里，人性最深处所蕴藏着的东西的裸露。我曾经看过一些有关于日本暴力片的评论，象《杀手阿一》《铁男》等等，有空找来贴上。我个人觉得是很好的。

　　　　　　　

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发表:2004/10/12 18:39:10

第1楼

Re 瞎聊聊——关于最近所看的碟

哪里会是个天堂--影片《杀手阿一》

剧情简介：新宿歌舞伎町，在被誉为“极道天堂”的民宿大厦内，安生组老大携情妇及一亿日元现金在一夜间突然失踪；接着又有黑道人物惨遭虐杀，凶手更刻意留下一条“一”字型血痕。

从此，黑道上传出种种流言蜚语，令安生组武斗派头目垣原极为暴怒。垣原是个迷恋“痛楚”的被虐狂，对施虐成性的老大如神灵般崇拜。他一心要追查出老大下落，却误信了老鬼阿叔，将船鬼组的铃木捉来酷刑拷问。垣原的莽撞招来江湖风暴，无奈之下，他毅然“割舌”谢罪。而安生组要员的接连被杀，却让他从其恐怖死状中，感到一阵阵“痛”的快感。垣原终于发现，老大已经惨死在一个名叫阿一的神秘杀手手中。他开始无比期待着与阿一交手的那一天……

真相昭然的那一天，阿一和垣原都没有生还；而布下这所有杀人迷局的却是早已隐退江湖的阿叔。

一、事先张扬杀人事件

如果说导演三池崇史在2000年的《漂流街》里还是在一面效仿着《不夜城》（李志毅，1998年）中驰星周式的黑道迷局，一面将北野武式的冰点暴力包装到更符合国际口味；那么到了今年上映的这部《杀手阿一》，则摆明了重新走回他在1997年《全金属暴徒》（Full Metal）中血肉横飞、极度变态的日式暴力程式中。而三池崇史此番动用的主创人员更堪称是见佛杀佛、逢祖灭祖的“超级魔鬼组合”：漫画原作山本英夫是日本动漫界年青鬼才，一本《羔羊杀手》（电影《杀手阿一》的原作）以残酷血腥之风暴席卷全日本，单行本销量超过500万本；摄影是另一个山本英夫，长期为北野武和三池崇史掌镜，代表作有《花火》（北野武，1997年）、《生存还是毁灭》（三池崇史，1999年），还有商业大片《雪茫危机》、《午夜凶铃续集》等；特技师松井佑一曾一手炮制出《午夜凶铃》、《大逃杀》（深作欣二，2001年）中的惊悚效果；演员方面除了异色大导争相宠爱的浅野忠信（曾演出大岛渚的《御法度》、相米慎二的《风花》、冢本晋也的《双生儿》、石井聪亘的《梦幻银河》、岩井俊二的《梦旅人》、杜可风的《三条人》），还有曾以《盗信情缘》蜚声世界影坛，并因《星期一》拿下柏林电影节国际影评人大奖的另类鬼才导演萨布与其爱将大森南朋，而最引人注目的则是片中阿叔的扮演者冢本晋也。

常常有人会因三池崇史的冷血暴力而将他说成是北野武的接班人，其实这是一种误解。三池崇史以及他这部骇人的《杀手阿一》的真正暴力源头应该是冢本晋也。1988年，冢本晋也执导了处女作《铁男》(Tetsuo: The Iron Man)，成为80年代日本最具诡异影像与实验观念的影片。片中讲述一个平凡白领青年，在一次汽车事故中撞伤另一男子，次日早上醒来竟发现自己面颊上长出了一条金属刺。他向女友表示每次想起那次交通事故都有一种难以言喻的快感，甚至忍不住产生性幻想来。在地铁里，一名女子突然用从身上钻出来的金属触须向他袭击。他跟女友做爱后，全身竟长满金属，阳具也变成了电钻……影片集科幻、卡通、重金属摇滚乐、血腥暴力于一身，加上黑白处理和错乱急速的镜头剪辑，将一个极晦暗冷酷与颓废扭曲的世界呈现出来。《铁男》带出了日本独立电影的新浪潮，科幻片种、大量重金属颓废世界的映像，在性和暴力的扭曲中释放出导演的边缘品味。

无疑，从片头起《杀手阿一》就开始了对冢本晋也十五年前异色大作的复制与通俗化：从摇滚节拍加速观众心跳的背景音乐，到晃动并疾速推进的镜头，然后是自行车变速器充满运动与金属冰冷质感的特写画面，无不都在向《铁男》致敬。此外，影片中杀手阿一的金属武装扮相，乃至血雨腥风中视人肉如电视机电路管、生锈的金属一样材质的视点都没跳脱出冢本晋也的美学理念。不同的是，冢本晋也常常强于贯彻充满爆炸力的影像而弱于叙事，钟爱偏锋异色；而三池崇史显然在叙事性与通俗性上更多心思与机巧设计，他总是善于将另类导演/作家的异色才智与时尚的、市场的元素结合起来，再综合与通俗化出自己的电影，这恐怕就是他这样一个才华平平但深受观众和西方影评界欢迎的最大原因（1998年，三池崇史就被《时代周刊》评为继阿巴斯和吴宇森之后最值得关注的十大非好莱坞导演之一）。

尽管三池崇史在《杀手阿一》的创作理念上已经钝化了冢本晋也极端的“非人性暴力”，但声画效果上却毫不逊色，极尽渲染夸张之能事：肚肠横飞、血柱喷溅在这里已经是稀松小事，影片更用特技镜头绘声绘色地刻画出阿一飞脚将人从头到脚劈成两半、又或是削去女孩一只腿足并继续追杀的骇人场面；此外，垣原割舌谢罪，以及张开两腮撕裂的“血盆大口”将对手打来的一记拳头一口吞住并咬到指骨尽现的特写，无不让人目眩心惊。同样是冷酷到常常习于视人体血肉为金属或与猪狗无异的西方导演大卫·克隆博格和彼得·格林纳威，在影像上恐怕也做不出这样的极端与锐利。

二、妖魔城市·屠夫天使

就像我们在读解深作欣二的《大逃杀》时，不应该以现实主义的角度来评判它，而是需要将其看作是一部末世的暴力寓言一样；《杀手阿一》所描写的其实也绝不是《不夜城》或是《漂流街》那样的黑色江湖，而是一个完全卡通化与寓言化了的妖魔城市。换言之，《杀手阿一》的内核应该是一部《哥兹拉》式的魔兽片，只不过每一头或善或恶的魔兽都披着一件人皮，就像整部电影都披着的这张黑帮电影的毛皮。因此在这样的语境下，影片中所有非逻辑与超现实的场面与情节都是可以被理解的了。

然而，《杀手阿一》的诡异之处就在于作者将这种假定性掩藏起来——从黑帮大佬携巨款失踪引来手下追查其下落，到残暴杀手扰得黑道血雨腥风、最后被寻仇大对决的的主情节线，乃至全部迷局都出自早已隐退江湖的老鬼阿叔之手；从阿一由懦弱羔羊到变态杀手缘于童年阴影与被施催眠，到垣原狂躁行为背后对大佬的S/M之爱的心理动因无一不是在灌输给我们以现实与合情合理的逻辑解释，并在潜移默化中引导我们在心理上定义出本片的现实主义基调。然而，无论是阿一成为杀手后极端残忍与超现实的杀戮方式，还是片中大多数人嗜杀/被杀成性的变态行为性格（如妓女被男人极端残忍地性虐待、垣原对铃木或加纳施加的酷刑拷问、曾被强奸的立花宣称自己现在需要男人用刀一片片凌迟才能达到性高潮、警察三郎看到同胞哥哥被杀后不无遗憾地说：“我一直想亲手杀掉二郎”等等）都完全超出了我们的心理接受极限，并无疑在前面这个处心积虑设置的现实主义坐标系下达到了无比震惊的效果。如果不是这样，而是比如像韩国影片《火山高中》那样在一开篇就开宗明义地渲染与暗示出自己将校园青春片进行武侠魔幻化的设计，便会在观众的观赏中消除掉这种不同心理坐标系下产生的矛盾与冲突。《杀手阿一》在形式上最异类与出彩的地方恐怕就在于此，这其实是将好莱坞常用的小细节真实、大情节虚构的程式反其道而行之，反而制造出这种亦真亦幻、亦人亦魔的奇特乖张质感来。

将《杀手阿一》看作是一场噩梦、一次妖魔城市的迷幻之旅是有意味的，而且抛去它对普遍性观众的奇观与震惊效果，它几乎是为现代社会中极度扭曲的日本人度身定做。

最残暴的杀手原来是最懦弱的羔羊，这便是《杀手阿一》中的设置。

通常来说，这样武功高强的顶级杀手在电影中会被描写成两类典型形象：勇敢善良、劫富济贫的“超人”；或是极度变态、灭绝人性的冷血杀手。然而在《杀手阿一》中，他却被设计成了一个像《精神病患者》中男主角那样的一个精神分裂者，而且是在最善与最恶、最弱与最强的两极。被施催眠与穿上那件仪式化的“战甲”无疑是这两种人格转换的标志与契机：现实生活中是个餐厅的侍应生，整天胆小怕事、唯唯诺诺、受尽欺负却只能逆来顺受，唯一的快乐就是躲在家里玩TV-Game或是委琐地偷窥别人做爱；而摇身一变为“刀锋战士”时却是疯狂暴虐地屠杀并获得精神释放的最大快感。这也许就是很多日本“办公室甲虫”们现实的写照与扭曲的梦想吧。或者我们甚至可以将影片就理解为是侍应生阿一在极度压抑与痛苦中的一场关于成为“超人”而获得张扬的幻梦呢。

然而这里的“超人”却不是西方电影中的那个超人，阿一更像一个变态的狂人。换做西方的思路，超人却应该是一个快乐的、劫富济贫的好小伙儿，最后落得个好结局，还要抱得美人归。即使不是那样大公无私，比如说是像《变相怪杰》（Mask）中的金?凯利，只想着钞票美人，也得为救美人大战黑社会“顺便”为民除害。这便是差别，也可以说明为什么世界上第一个“砸烂办公室”的“出气”游戏诞生在日本了。

阿一经管杀人无数且手段极度残暴，但他最后终于被解释为披着屠夫之皮的羔羊而被赦免了。影片的解释是：迷离了心智的他原本善良，只是被人操纵，而他自己最合理与可怜之处在于那个童年阴影，那个让他无法摆脱的“历史原因”。阿一死了，像一个纯洁的天使那样倒在血泊中，而另一个天使——刚刚目睹阿一杀死自己父亲的少年阿武却在一脚脚踢着他那未冷的尸骸——阿武将是下一个故事里的羔羊屠夫，这里只是交待了他将在那个故事里所作所为的“历史原因”（影片最后一个镜头中，阿武回头的定格无疑在暗示着那另一个杀戮故事）。再看看一手炮制出这场江湖大血拼的大赢家阿叔，最后竟自缢于校园林荫大道上，那是为什么呢？还有他有多少恨要掀起这场血雨腥风来呢？这个“历史原因”应该在另一个已经发生的故事里交待了吧。

残暴的杀戮源于“历史原因”而杀无罪，这恐怕也是某些日本人乐于接受的逻辑吧。

三、回头是彼岸

三池崇史的《杀手阿一》以及《全金属暴徒》等片的暴力源头在冢本晋也的《铁男》。然而不同的是：一、冢本晋也关注的终极目标并不是暴力，而是在生与死交界的刀锋上绝望狂飙的感觉。甚至在他的《铁男》中都贯彻了并不会极端渲染血腥声色的黑白影像（事实上，他后来改用彩色片处理的《铁男续集》大大丧失了前者的力度和纯粹）；二、冢本晋也作品中的主人公们的“异化”基本上都是突如其来，完全没有逻辑可以解释的。他（至少在影片的表象上）无意于探讨人之所以“非人化”的根源，而更迷恋于这种被命运与异质突然高速击中以及其后意想不到的变化来临时的奇特感觉。返观三池崇史，则恰恰一面以触目惊心的血腥暴力为风格标榜，另一方面因叙事逻辑化和为体现出社会反思性而不遗余力地挖掘出每一个剧中人物的暴力根源。

而从美学渊源来看，冢本晋也的电影无疑是对构成主义与未来主义的一次带“后”前缀（post-）的“反写”：以塔特林、罗德琴科为代表的构成主义所标榜的艺术表现空间里的动感而不是量感的理念，和马里奈蒂在《未来主义宣言》（1909年2月20日，《费加罗报》一版）中对速度和力量的礼赞给冢本晋也以观念上的指导，同时构成主义雕塑所倡导的用木材、金属、玻璃、塑胶进行焊接粘贴的创作手段显然启发了冢本晋也（无论是电影中人类肉体与其它物质如金属的“焊接”，还是整个作品将卡通、摇滚、科幻、黑色等异质材料进行拼贴）。但是，冢本晋也并没有像构成主义的创始者那种缘于苏维埃政权新建立的高昂的革命主义激情；也没有未来主义者那样狂飙突进地赞美战争与毁坏并最终滑向法西斯主义的暴力极乐精神。冢本的最终理念是颓废与绝望，并足以吞噬所有用于手段的缘于构成主义和未来主义的速度与力量。

有趣的是，三池崇史则是对冢本晋也“反写”之后的又一次“反写”，并将冢本晋也的爱与死的仪式符号化，而且进一步达到时髦化与愉悦化了。虽然在三池崇史的电影里也有着绝望与矛盾的文化内涵，但是他所表达的影像与叙事体却更多地是体现出一种生理性的S/M的狂欢式的愉悦，与“酷”的时髦精神（比如浅野忠信扮演的角色形象）。

所以，原以为《杀手阿一》中人间地狱的妖魔城市里，人人觅不到天堂，惟有在杀戮与被杀中向死亡疾速飞奔（在地狱中死去而到达的彼岸莫非就是天堂？）；然而当我们津津有味地俯视着这个血肉横飞的炼狱时，我们又身在何处？

(洪帆学者北京)

片名：《杀手阿一》（Ichi The Killer）
片长：129 分钟
年代：2001
出品国：日本
漫画原作：山本英夫（《羔羊杀手》）
导演：三池崇史（Miike Takashi）
主演：浅野忠信
孙佳君
大森南朋
萨布（Sabu）
冢本晋也

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发表:2004/10/12 23:20:56

第2楼

Re Re 瞎聊聊——关于最近所看的碟

不知道我是没时间看还是没兴趣看。
这些碟我都没有看过。

悲哀。。。

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一个郁闷的人，在郁闷的时间、郁闷的地点，干郁闷的事情！

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第3楼

Re Re Re 瞎聊聊——关于最近所看的碟

　　我身上的伤，就靠电影慢慢疗……

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没有什么是一成不变的，包括承诺…… ——《2046》

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第4楼

Re Re Re 瞎聊聊——关于最近所看的碟

还是喜欢小章同志......一个眼神,一个动作都很真实!!!!!!很会演戏~~~~~~

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滴滴滴滴...你有新的短消息

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第5楼

Re Re Re Re 瞎聊聊——关于最近所看的碟

电影--成人的游戏？

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第6楼

如果不爱，那就恨吧(转网易）

在朋友家看北野武的《菊次郎的夏天》，只看到了上半部，下半部整个碟就坏掉，不知道结果。还好小男孩背着带翅膀的天蓝色书包在镜头前欢快的奔跑而过，以及菊次郎套着游泳圈在游泳池里玩命抡胳膊的情节倒是都没错过。哑然失笑了数次。北野武的幽默感是不让我感到意外的。意外的是当看到一老一小两个人在野外的车站想办法搭车，一辆车撞到冒充瞎子的菊次郎，然后扬长而去。我笑着，一边却留下了眼泪。画面是静止而美丽的，孩子，蓝天，绿草，爬在地上的菊次郎。这是典型的日本风格的画面。干净，整洁，平静而没有怨气。
　　　　这个矮个子的丑男人的电影，一直深深的吸引着我。但是直到这一天，因了这半部电影。我才开始想，他吸引我的地方，也许并不是我以前认为的那样，是由于他电影中的暴力或者把暴力渲染得极美的能力。也并不是像我以为的那样，是因为我的内心充满了对暴力的欲望。诚然他的电影是离不开暴力的，这个代表着小人物的男人有着小人物所普遍具有的对暴力的迷恋，这一点和昆汀塔伦蒂诺很像。从社会底层出来的人，暴力法则会根深地固的植入他们的内心。但是他们却并不彻底。尽管再怎么掩饰，导演有时候也会多多少少流露出对这个世界的一点温情和爱的。北野武却是不同的，无论关于他的影评里是怎样的挖掘他的“冷漠中的温情”的，我却总是丝毫的感受不到。比如《坐头市》，你如果实在是想找出电影中有什么歌诵的精神是很难的。这电影根本不像是一部英雄的电影。在北野武的坐头市身上很难看到什么信念。但难得的是，北野武也并没有什么反英雄的意图在里面。这个男人要不是不善于表达，要不就是整个的对英雄没什么概念。这两者来讲，我个人更愿意相信后者，所以说整部的电影，到像是一个男人在实现自己孩童时一个十步杀一人的快意恩仇的梦想一样。是一个游戏，导演的游戏。
　　　　也许正因为如此，才会如此喜欢北野武吧。坐头市为两姐妹报仇，与其说是因为对这个世界的爱，还不如说是对恶的憎恨。而《花火》里那个为了老婆杀人，抢钱的男人，我看着他和他的老婆相终日无言的呆在一起。无论如何也很难想像这样的一对夫妻，除了习惯以外，里面还有多少爱可言。但即便是这样，这也是一个卑微如蝼蚁一般的男人唯一可以借以得到一点温暖的方式。现在这样的一点点东西也要被夺去了。因此说那个男人与其说是为了爱，还不如说是因为对孤独，对不公平的生活，对失去亲人的憎恨才会铤而走险的。
　　　　爱有时候是不能促成暴力的，只有恨。北野武的电影里，表现出来的则是一种连一丝温情都抹掉了的彻底。有时候我就想，我会爱上他的电影，也许并不是因为爱上了他的暴力，而是爱上了他的这种彻底。因为我自己总是对这个世界抱着一种暧昧的态度，夹杂在爱恨之间，犹豫不决，举棋难定。即不能爱得彻底，也不能恨得彻底，所以才在电影中，寻找一种彻底的快意。他的恨，是出离了愤怒的。因此他的镜头反而常常是静止而明亮的。他的人物也总是少言寡语，这有一点像禅宗的境界，什么东西黑到底了，也就成了明亮。有时候他的沉默也不是王家卫式的故意而为的沉默。有时候恨的及至，和爱的及至是一样的无话可说。你看着那些男人，女人，孩子的脸了么？他们并不是面无表情，他们的脸上写满了无奈。所以说如果你讨厌那些将人家灭门的强盗，就拿起你的剑戳入他们的心脏。如果你憎恨逼迫你的黑社会老大，就将你的子弹射入他们的头，如果你被和你一样卑微的家伙开着辆破面包车撞翻在地而对方逃之夭夭了，而你也追不上那司机把他通打一顿，那你就自己安静的爬起来吧。无论如何，这个世界不需要废话。
　　　　所以我已经放弃了试图在北野武的电影里去发掘什么温情脉脉。看到这个家伙在一个颁奖晚会上公开去摸AV女郎的胸部，我才更加确定我的看法。有时候反倒觉得他的电影是在欲擒故纵的煽情的影评真的是一种自作多情了。他并不是用电影的技巧来掩盖温柔带给内心的脆弱。他是真的没有这些儿女情长的东西，如果觉得快乐，就带着老婆去放烟火，或者披着斗笠在田间跳踢蹄踏舞，如果喜欢，就让坐头市染上黄头发，穿上牛仔裤。如果没有那么多的爱，就干脆坦然的去恨。北野武不是个哲学家，他的电影中的人物，从来都不矛盾。而我，喜欢的就是这种不矛盾。
　　　　如果说在《花火》时期的北野武还是单纯的恨的话。在《坐头市》时期的北野武就已经是有点超脱的味道了。有个老道理说的好。要想长久的爱和长久的恨都是不容易的。这个世界再怎么可恶，恨得久了，也不过变成了一个令人哑然失笑的大游戏。所以我们才看到当孩子喊“有车来了。”他就立刻夸张的冲到路中间去装瞎子。那与其说是在表演，还不如说是在恶搞。这时我才明白这个男人要在他的每部电影里都当主角，到真不是因为他有多么的自恋，而是因为他不肯放过任何一个可以亲自戏谑和嘲笑这个世界的机会罢了。这种嗜好，往往不会是因爱而生的。但是有意思的是，它却常常会让人产生爱。别说这爱好善良不善良了，说到底，人生苦短，有点爱好，哪怕你的爱好是一种恨。这个世界也会因此而变得容易让人忍受些。可见能爱固然是好的，恨也并不是那么可怕。无论你对世界抱有着的是哪一种情感。只要你的灵魂还没有死去，就总还有机会，找到好的方法好好的活下去。

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我想我会一直想念九月，就算会很不快乐，还是会一直想念她。

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发表:2004/10/16 9:24:42

第7楼

呵呵

　　我的研究的人学总结：

　　　　人必须认识自己的动物性
　　　　人必须了解自己的思维性
　　　　人必须社会性的去自我原则

　　我们需要交流，我们需要交好，我们爱护身边环境，绿手指

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“ 食色，性也。不知子都之矫者，无目也。古之大贤择言而发，其所以不拂人情，而数为是论者，以性所原有，不能强之使无耳。 ”

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发表:2004/10/24 17:37:11

第8楼

Re 呵呵

难得半日闲。呵呵
￣￣￣￣

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mar quee behavior=al>在茫茫人海之中,我移动着脚步,四处张望着.<img src=http://www.a998.com/bx/photo1/13.gif>终于,那双找寻的眼睛停留在你的脸上,再也无法移开

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发表:2004/10/28 17:14:56

第9楼

Re Re 呵呵

我知道你说的是哪个眼神，那个眼神太空洞太荒芜了，我看得毛骨悚然的。我觉得王菲演的最好，居然有那么一种纯净的感觉，而她是王菲啊，

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他们都说，“这是顶帽子”。

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第10楼

Re Re Re 呵呵

　在晋江看到一个鄙视章的帖子,那个精彩哦~

　还有人回帖说看到一个帖子:选出最讨厌的女演员.打开,里面只有章一个人,

楼主说,有不喜欢别的可以提出来说,选的话就只选她一个,爆笑~~

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如何让我遇见你？在我最美丽的时刻！

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第11楼

Re Re Re Re 呵呵

http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=14&id=9157&msg=晋江影视区

大家连来看看,独乐不如众乐!

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如何让我遇见你？在我最美丽的时刻！

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