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 发表:2004/7/9 8:35:08 人气:530       
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楼主 |
苏州河：爱在男性立场下的被坚信和被抛弃
爱在男人和女人的眼睛里是不一样的。比如[胭脂扣]，在李碧华的笔下，是女性对男人一种意难平的群体性绝望，而同样的题材到了关锦鹏的镜头中，就完全成了如花个人的幽怨。[苏州河]也是这样，带有明显的性别痕迹。
照理说，一般不能带给我震撼的电影只是会让我稍微遗憾而已，但是看［苏州河］后，心里却觉得极不舒服。后来才弄明白，大概因为它的男性立场。
我并不是个女权主义者。事实上恰恰相反，我认为女权主义者是可悲的。但是同时，我对任何有意而为之的行为都心存不屑，不管是男权还是女权。
其实[苏州河]是很想客观公正的去讲述一个爱情故事的，并且也很想将关于爱的话题很深的追索下去。影片的表达方式有点王家卫的味道，但是并不能表达出王家卫电影里那种疏离，以及建立在此基础上的孤独、背叛、时间、信念，纠缠等等许多的东西，感觉上[苏州河]是单一的而且对单一的表达尚且单薄。
基本上它努力去表达的就是爱情这个主题，导演甚少野心，甚至不想在这之外带到更多的东西，爱情的追寻来源于爱情的背叛。
美美和马达的爱是一种信仰。这种信仰被表达成马达对牡丹的固执寻找。当这种寻找影响到另一对恋人时，导演完成了对爱的抛弃。美美一直追问“我”，你会想马达一样找我吗，会一直找吗，会找到死吗？而“我”的回答显然是心不在焉的，最后，马达和牡丹在一场宿醉之后骑着属于往事的摩托车，沉入苏州河，死亡保护了爱情，使爱避免了可能要遭遇的现实风雨而永远被定格为美好。美美在墙上留下“来找我”的字样后也消失了，但是“我”最终决定不会象马达那样去寻找美美，因为这个世界没有什么是长久的，因为只要我站在阳台上，我就可以把我的爱情故事继续下去，所以我决定等待我的下一次爱情。
因为放弃，这个结尾给人一点小震撼。其实这样的才华在王家卫的电影里比比皆是，所以这个结尾无法挽救出整个影片的轻浮。
[苏州河]是静谧的，正是这静谧多少损伤了影片的张力。因为这整静谧沉不下来，所以就缺少塌实感。洁尘说是因为导演的克制，以及想在克制的基础上制造出一些恍惚和不安，并说这克制的念头多少损害了第六代导演。我想如果心底没有汹涌的情感而克制，就变成了拘谨。
[苏州河]就是这样拘谨的，所以那里面本来可以出现的力、美、锋芒都消失了，反而把本来无意而为之的男性立场给浮现出来。
我最反感的镜头就是马达在化妆室的外面看美美化妆的部分，很长的一段，看周迅演的美美性感的穿上美人鱼的衣服，脱掉美人鱼的衣服，男人一种最原始的虚伪掩藏方式。
美美和牡丹，一个丰姿摇曳，一个纯情执着，是男人的两个白日梦和性幻想。
看[苏州河]时，我总是想到陈染的小说。陈姑娘是一个较有野心的作家，比李碧华有野心的多。李碧华是对男人绝望，或者多多少少还有一点绝望里燃烧起来的对男人社会的希望。但是陈姑娘却对男权社会提出控诉并妄图颠覆。我对青丝说，她的文字里，女人的友谊、彼此认同、相互依存，要高于一切爱情。青丝认为她的文字中没有爱情，但是我坚持她是对爱情的故意隐藏和埋葬。
相对来说，我更喜欢李碧华一些，因为我不喜欢一个女人有那样的野心。其实我的思维和她差不多，都认为女人间的情谊有时比爱情更能长久的温暖人心，而且更直达人心，但是，我还是喜欢单纯的失望和绝望，不喜欢做救苦救难的领袖。陈姑娘冷若冰霜，绝对不对男人抱一点希望，她是个漂亮女子，好象依旧未婚，她的思想影响了她的俗世幸福。
大概我对苏州河的不舒服也类似于这样的感觉。
不过很喜欢里面的那首歌，很好的歌词，悄悄的唱，我看不到你的脸……。
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他们都说，“这是顶帽子”。
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发表:2004/7/9 10:23:53 
发表:2004/7/9 14:18:21 