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 发表:2003/9/3 18:55:19 人气:156       
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楼主 |
人物记 从小朵到老朵
徐 江
我和朵渔初识于1999年的天津火车站。他是来接与我同车抵津的沈浩波小俩口儿的。而这之前，我已经无数次地听小沈跟我念叨这个人了。我有些好奇地打量着眼前这个不显山不露水，比我小五届、比沈浩波大五届的小伙子：个子不高、穿一件深色外套，笑容微微有一丝怯，但很随和。深秋时分下午的暖阳正在我们不远处的广场上熠熠生光……事后我们追忆初见的具体时间产生了分歧：我认为是九、十月份，他则断言是初冬。不过对这个细节我认为沈浩波的媳妇儿小范大约更有发言权，女人总是比男人记忆力更精确一些，尤其是比写诗的男人。
朵渔初始给我的印象像两个诗人：待人接物的诚恳温文像侯马；阅读和写诗的刻苦及趣味像桑克。后来进一步的接触验证了我的感觉。小朵自己招认大学时他是班长兼学生会宣传部长，这就对了，侯马也当过班长。另外就是有一次他跟我谈他家书房里的花，说：“花好啊，你对它好它就也对你好。”一瞬间，平时那个总是较真般地磨练诗艺的朵渔不见了，出现在我面前的是一个神闲气定的天津市民高照亮。凭心而论，我喜欢诗人小朵的后一个形像。因为我一直以为，诗的上品不是紧张和加速，而是从容。
不过有相当一个阶段朵渔并不是那么从容的。尤其是他２０００年上半年前后备受于坚、阿坚、侯马等“老诗人”赞扬的那一阵。他写的太多、太杂。以至于一度我很担心，这情形和他平素与人为善的交际方式结合起来，会使他过早地沉沦于中庸。在我看来，写现代诗，作者的什么偏好都可以容纳，但就是不能容纳中庸。因为后者会直接导致人与作品的暧昧。这其实也正是“知识分子写作”的弊端之一。那一阵，小朵写作还总爱引布罗茨基的话，看得我直发烦。一个趋于成熟诗龄的小有名气的诗人，怎么一提诗就老战战兢兢地提大腕儿？我有时故意点他，先问你是个有野心的诗人吗，可怜的小朵沉吟了片刻，终于下决心说：“是”。我又问贵庚啦，朵渔当然没回“吃了炸酱面”，他如实相告。我就在假装没事人似的感慨：“那你这个‘７０后’也快奔三十了，算是老家伙了吧。”也不知道那一刻表情怪怪的小朵明白了我的意思没有。
朵渔写作上的变化是突如其来的。先是去年夏天，他率先提出了“下半身”的理念，主张彻底地反对既往陈腐的诗歌趣味、提倡诗人的自我行动。然后他开始生病和长达几个月的养病。“你千万别过来，传染。”电话里他没精打采地说。可是就在这难耐的日子里，他的诗却一天天明晰和从容起来，温和中透出了力度。接着他开始写出了一批见棱见角的文章：《在民间：不团结就是力量》、《我们为所欲为的时候到了》、《我现在考虑的“下半身”》……旗帜鲜明地提出了提出了许多对当下诗坛和“下半身”团体写作目前的偏差，富有见地的见解和批评。与此同时，聊天儿也变得外向和开朗了起来。我知道，小朵现在已经越来越远离暧昧的陷阱了。他已不只是可以期待的，而且是可以信赖的一位诗人。事实上，也正因为他过往学诗阶段曾体验过的的那种惶恐，和他今天对人对诗的冷静，使我对“下半身”的诗歌前景重又乐观了起来。
前不久《诗参考》中岛他们在京编稿，我接到了侯马的一个电话，问为什么没见朵渔的稿子，老诗人的稿子怎么能没有？我一边答应帮他和中岛催，一面忍不住乐，是啊，连“７０后”的小朵也成“老诗人”了，该叫“老朵”了。看来光阴不止能催人感慨，也确实能催人奋进。另外，谁说我们天津不出诗人，只出说相声和唱歌儿的？早年是肖沉和伊蕾，现在有朵渔和李伟。住在天津这个小地方也还是蛮不错的。
现在我提议现场的观众朋友，为小朵成为老朵，掌声鼓励鼓励。
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岁月静好
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