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 发表:2003/6/10 20:38:53   
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第8楼 |
Re Re Re Re Re Re Re 心
给爱一个容器
一
对爱人有一种诗意盎然的称呼，叫做“牵手”。
“牵手”的称谓缘起于台湾高山族平浦人。平浦人是母系家族制度，嫁娶大 都由男女青年自己挑选、自由结合。女孩长大后，父母就给她建一间房子，让她 单独居住。到了适婚年龄，姑娘家天天打扮得花枝招展的。男孩相中了意中人， 以芍药或玉兰等带有象征意义的花束赠给女方。女孩如果中意，便将对方迎入房 同居，怀孕后牵着丈夫的手去禀告双亲，请求“承认”。据《凤山县志》载：“ 男女于山间弹嘴琴吹鼻箫，歌唱相和意相投，各以佩物相赠。乃告父母……名曰 ‘牵手’。”
人类居然也可以这样相爱，不计贫富贵贱，只是为了爱而爱，单纯得现代人 不能相信。我喜欢“牵手”这个朴素而有动感的词，爱的真谛，尽在其中；爱的 温馨，扑面而来。当人类进化到不相信爱情的阶段，“牵手”则成为一则不褪的 照片，剪辑着互相阻隔的时空。伸出手去，牵住的不仅是另一只手，而且是一个 跟自已的生命一样重要的人。牵手时，有一种拥有的愉快，也有一种沉重厚实的 责任感。《诗经》中有这样的句子：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子揩 老。”午百年来，平凡而卑微的人类就这样走了过来，牵着手，涉过一条条的不 归河。
张爱玲说，“执子之手”是最悲哀不过的诗句，因为“牵手”之后便是“放 手”。“放手”这一个恐怖的动词，看似潇潇洒洒，实际上是用泪干心枯之后的 绝望。“放手”的时候，已然无爱，正如张爱玲与胡兰成的绝决。“放手”是人 世间最悲凉最凄烈的场景。“微雨燕双飞，落花人独立”，放手之后，世界便成 了黑洞。想伸出手去，牵住那只有缘的手，但又害怕出现“放手”的那一刻。爱，永 远存在于尴尬和不安之中。
二
萧军和萧红就是一对本该“执子之手，与子偕老”的爱人，却无奈地相互放 手。两个人一样的单纯，一样的倔强，一样的才华横溢，一样的想完全拥有对方， 而悲剧也就产生了。
萧军致萧红的信中这样写道：“你是这世界上真正认识我和我真正爱的人！ 也正为了这样，也是我自己痛苦的的源泉，也是你痛苦的源泉。可是我们不能够 允许痛苦永久地啮咬着我们，所以要寻求各种解决的法子。”萧军是个有浪子习 性的东北汉子，他知道最好的药方是“忍耐”，却无法真正地忍耐。他时时让诗 人的浪漫冲击着心灵，而不能沉潜自己的感情。萧红赴日本养病之后，他在信中 写道：“花盆在你走后是在浇水的，可是最近忘了两天，现在是放在门边的小柜 上晒太阳。小屋是没有什么好想的，不过，人一离开，就觉得珍贵了。”萧军正 是这样一个大大咧咧的男人，他懂得花的珍贵，却养不好花，他是个好的小说家， 却不是一个好的爱人。
萧红呢，是一个看起来极端坚强、极端自尊的女子，实际上她却极端的软弱 和敏感。远在日本，她还惦记着萧军：“现在我告诉你一件事情，在你看到之后 一定要在回信上写明！就是第一件你要买个软枕头，看过我的信就去买！硬枕头 使脑神经很坏。你若不买，来信也告诉我一声，我在这边买两个你寄去，不贵， 而且很软。第二件你要买一张当作被子来用的有毛的那种单子，就像我带来那样 的，不过更该厚点。你若懒得买，也来信告诉我，也为你寄去。还有，不要忘了 夜里不要吃东西。”写这封信时，萧红忘却了自己是个出色的女作家，而只是一 个体贴入微的女子的平常心。这些事情对她来说是“最重要”的，爱人的冷暖， 也就是她自己的冷暖。这样的爱，是经不起伤害。
然而，伤害还是出现了。爱的伤害是不能判断谁对谁错的，结果却是永远的 遗憾。30年代文坛最幸福的“二萧”决然分了。1940年，萧红远走香港，写下 了《呼兰河传》、《小城三月》。日军攻陷香港后，她生活困苦，肺病日重，于 1942年以31岁的英年早逝。在最后时刻，她还说：“我爱萧军，今天还爱，我们 同在患难中挣扎过来！可是做他的妻子却太痛苦了！”而钢铁汉子萧军呢，在半 个多世纪以后，还怀念着单纯、淳厚、倔强的爱人。他坦白地说：“萧红是个比 我更好的小说家。”
爱，真的是一泓激荡的水流，没有容器容纳得下？曾经牵过手的、灯火阑珊 处的那个人，是否真的到了放手之后，才会被珍惜与怀念？
三
热恋中的小儿女常常发下海枯石料不变心的盟誓。对于年轻人的爱情，我宁 可保持十分的怀疑态度。电闪雷鸣，仅仅是爱的初始阶段，只有到了“随风潜入 夜，润物细无声”的境界，爱才可能永恒靠近。因此，我对那些在校园里卿卿我 我，你喂我一口饭、我喂你一口菜的恋人们不以为然，却常常为小径上互相搀扶 着散步的、白发花花的老夫老妻之间在的体贴和温柔而感动。
钱理群教授是我最尊敬的老师之一。他的每一本著作，都把自己燃烧进去。 在《大小舞台之间》一书的后记中，他深情地谈起了自己的妻子，这是一段朴实 无华的文字：
“而我尤其要说的，是我的老伴可忻。我十分清楚，我能最终走出生命的‘ 冰谷’，全仰赖她的坚定、果断（我的性格根柢上是软弱的），她的温柔、体贴 （我是最不会照料自己的）。每当思及充满未知因素的‘将来’，不免有些怅惘 时，只要想到她将会默默地与我共同承受这一切，我就似乎有了‘底’。‘她是 我生活中永不倒的树’，我乐于公开承认这一点，并无半点愧色。因为我知道， 在她的心目中，我也是这样一株树──在充满险恶的人生中，我们互相苦苦支撑： 这就足够的了。我的这本书当然应该献给她，我的可忻。记得在十五年前的新婚 之夜，我也曾向可忻献过一本书──那时十年浩劫还没有结束，我虽也写有近百 万字，却不可能出版；献上的是手抄本，书名为《向鲁迅学习》。现在，‘书’ 由手写变成了铅字，但那份情意却没有变，依然那样深挚、纯真──但愿我们永 远像年轻人那样相爱，尽管此时我们都已两鬓斑白，并一天天走向归宿。”
其实，先生无须羡慕年轻人，因为先生的爱是一种历尽沦桑之后沉甸甸的爱。 这份重量，我相信身边的少男少女们没有谁能承受得起──他们把爱视作“每周 一歌”或“半月谈”，视作“一场游戏一场梦”，既失却了纯真，也不能深挚。 在钱理群先生家时，向先生讨教的时候，师母正在外间忙碌着。我很想悄悄地问 问先生的初恋，却一直没有开口，就让它成为一个让我们怀想的谜吧，最美丽的 情感往往如“羚羊挂角，无迹可寻”。
“而我尤其要说的，是我的老伴可忻。我十分清楚，我能最终走出生命的‘ 冰谷’，全仰赖她的坚定、果断（我的性格根柢上是软弱的），她的温柔、体贴 （我是最不会照料自己的）。每当思及充满未知因素的‘将来’，不免有些怅惘 时，只要想到她将会默默地与我共同承受这一切，我就似乎有了‘底’。‘她是 我生活中永不倒的树’，我乐于公开承认这一点，并无半点愧色。因为我知道， 在她的心目中，我也是这样一株树──在充满险恶的人生中，我们互相苦苦支撑： 这就足够的了。我的这本书当然应该献给她，我的可忻。记得在十五年前的新婚 之夜，我也曾向可忻献过一本书──那时十年浩劫还没有结束，我虽也写有近百 万字，却不可能出版；献上的是手抄本，书名为《向鲁迅学习》。现在，‘书’ 由手写变成了铅字，但那份情意却没有变，依然那样深挚、纯真──但愿我们永 远像年轻人那样相爱，尽管此时我们都已两鬓斑白，并一天天走向归宿。”
给爱一个容器，这个容器其实就是时间。对有的人来说，时间就是温柔一刀， 割去了三千烦恼丝，也劈开了一双相牵的手；对另一些人而言时间则是爱的容器， 爱无形，容器也无形，两鬓青青变星星，只是为了一颗痴心。毁灭爱的是时间， 证明爱的也只有时间。这些道理，为什么年轻的时候总不明白？
── 1997.11《读者》 余杰 |
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我只对万颖一个人好， 不要靠近我你会受伤的。呵呵！~~~~~☆ ☆━━ Ｉしovのyoｕ━━☆
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发表:2003/6/1 23:34:29