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 发表:2003/5/9 22:33:30 人气:1003       
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楼主 |
十四 别调---五代词
别调（五代词）
一、
词为诗之别调，谱曲可唱，实为歌词。唐代我国城市就有发展，有城市则有市民生活，虽最初的词不一定都表现市民的生活。在唐代，白居易的词《忆江南》已是相当成功了：
江南好,风景旧曾谙,日出江花红似火,春来江水碧如染,能不忆江南.
从中也可见，词为长短句，词境长，诗境阔，词更趋于细致地表现日常生活，更能体现市民生活的情趣，故词与诗不同，有别调之说。晚唐温庭筠或许是第一位值得重视的词人，他的词大都写的是妇女，浓艳香软，别开生面：
小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪，懒起画眉，弄装梳洗迟。照花前
后镜，花面交相映，新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。（《菩萨蛮》）
环境之富丽，神态之慵懒，好幅女子梳装图。衣上虽有“双双金鹧鸪”，室中却只有一人，为谁容之孤独意味甚明。最喜“鬓云欲渡香腮雪”一句子，今之女子化装广告多矣，似无以越此者，诗人体物，细致之极。
梳洗罢，独倚望江南，过尽千帆都不是，斜晖胍胍水悠悠，断肠白萍州。
（《梦江南》）
依是富丽的背景，依是表现女子的孤独，因场景变化，境界比前首开阔多了。“过尽千帆都不是”真是极写由孤独而期盼之情，以景结则化情为景。晚唐词人的兴趣已转向闺阁，过去多有贬词，然这仍是人的情感深入市民日常生活的表现，艺术上仍有可观之处。
二、
据温庭筠后约半个世纪的西蜀花间词人，在温庭筠的基础上又有发展，其中尤以韦庄最为杰出：
绿槐阴里黄莺语，深院无人尽中午。画廉垂，金夙舞，寂寞绣屏香一柱。 碧天云，无定处，空有梦魂来去，夜夜绿窗风雨，断肠君知否。
（《应天长》
夜夜相思更漏，伤心明朋凭栏杆，想君思我锦衾寒。 咫尺画堂深似
海，忆来惟把旧书看，何时携手入长安。（《浣溪沙》）
都是温庭筠写过的题材，温含蓄，韦则更疏放些。这些表现女子闲愁的作品，词比诗中写得细致多了，诗一句一意，词则可以数句一意，更便于描写得细致。恰如采绘的工笔画。
三、
与花间词人同时的还有南唐李景与李煜的词，大概这二位身处皇室，又适逢败落，词境较温、韦便大不同，可谓情深意远。一般都谈李煜词，李景谈得不多，李景的词但有精采之处：
菡苕（荷花）香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不
堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
（《浣溪沙》）
另外，如“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，现代诗人戴望的名作《雨巷》的意境似就从“丁香空结雨中愁”中化出来的。
李煜被俘前的词并不多出色，后来的词如王国维所说“俨然释加，为人类担罪”，达到了词之化境：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又春风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
（《虞美人》）
廉外雨潺潺，春意珊，罗衾不念五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人
间。（《浪淘沙》）
真正是“粗服乱发，不掩国色”，只有李后祖才会有这等才情，才能作出这样的词，情重境阔调悲，自然自由自己（本色），温、韦辈当然无法与之相比，一是笔墨写就，一是血泪流成，一是伶人之词,一是文人之词.诗词之事裴是一般俗儒可知。
四、
北宋二晏的词也可算沿此流派而下来的。如晏殊的《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花
落去，似曾相识燕归来，小楼香径独徘徊。
晏几道的《临江仙》：
梦后楼台高销,洒醉幕低垂,去年春恨却来时,落花人独立,微雨双燕飞.
记得小平初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说想思,当时明月在,曾照彩云归.
词言志，词写情——词最初更多地表现个人的情，而且多在表现日常生活中的人之感情，与诗不同，故称别调。到了东坡词风才得已大变。
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